老而思变,在古今书法家中屡见不鲜。很多大家甚至是在70岁之后书法为之一变,从而形成了自己独特的风格。书法领域“大器晚成”者比比皆是,不胜枚举,著名书法家陶然先生既是如此。在中国书坛,他以“陶氏颜体”自成一家。凡是熟悉陶然楷书的人,不用看落款、印章,即会说.“这是陶氏颜体。”其足以说明陶然楷书成就在当今书界的影响。如今,他的草书“以颜体入草,规范而茂密,骨清神洁”的独特个性又被专家看好,大有问鼎中国书坛之势。
陶然 1938年7月生,河北玉田人。曾任中国书法家协会三届理事,现任河北省政协常委、河北省书法家协会副主席。1960年入河北省话剧院从事舞台美术工作,1970年后从事编剧工作,1981年调入中国书法家协会河北分会,从事书法专业工作。自幼学书,临池不辍,1960年从师张布舟,书艺大进。工楷、行、隶、草诸体,喜作榜书,擅用长锋羊毫和鸡毫作书,所作雄强、遒劲、洒脱,作品多次入选国内外大型书法展览,有的作品被收入《中国现代书法选》、《北国书法展作品集》、《当代书法墨迹》等,并在《中国书画报》、《书法报》发表及被博物馆、纪念馆收藏或被刻碑。喜写诗、撰联,其书法作品内容多为自作诗、联。著作有《陶然诗联集》和《陶然诗联书法集》。
书法是陶然先生人生中最嘹亮的主旋律。小学三年级时,因为用毛笔给在唐山工作的父亲写了一封家书,被认为是可造之才,他从家乡玉田县,转到了唐山的干部子弟小学就读;20岁时,凭着几幅书法作品,他被河北省话剧院免试招为舞美人员;1981年,河北省书法家协会成立之际,在书坛已小有名气的他,成为书协的专职干部,真正开始了他的书法人生。
陶然先生早年拜师张布舟先生,张布舟先生有个戒律——45岁之前要老老实实写楷书。所以,陶然从22岁拜师起,几十年如一日,就没有间断过对楷书的努力。
张布舟擅长楷书,但他对学生还有个教导,就是不让自己的学生临摹自己的字。因此,陶然从颜真卿楷书入手,也因此而养成了课楷的习惯,这种习惯至老不改。颜真卿楷书“稳实而利民用”,但法度森严,规律性强,从这里入手,有很多麻烦。先要形似,再要神似,遗貌取神,形成自己的体格。陶然中岁以前,就是临帖的过程,仔细揣摩颜体的用笔、用墨、使转。他在揣摩的过程中融入自己的美学观念,逐步贯穿自己的美学追求。心斋的守备与灵动的求索,是陶然这一时期书法的基本状态。
陶然先生从颜真卿到魏碑,从《爨宝子》到《张迁碑》,大量汲取古典书法的高古之笔。陶然下工夫最深的还是颜真卿《麻姑仙坛记》、《放生池》、《东方朔画赞》和《自书告身》。他的颜体书法,有着浓郁的碑帖结合的气势。一部分楷书为方形,一部分楷书的结体瘦长。无论结体方形还是瘦长,均运笔果断、利落。陶然作楷,站立而书,有节奏地运行,以藏锋和中锋运笔,强调腕力与臂力的协调,点画以圆润取势,横竖画的对比比颜真卿相反,横画粗而竖画瘦。他缩略笔画,以瘦劲笔画入书,面目爽铄,外观清秀。“真书难于飘扬”,而陶楷却有飞动之势,细筋入骨,气势咄咄逼人。
如果说陶然的楷书还未脱离颜楷的笼罩,那么,他的草书,无论结体造型还是点画线条,都是自出机杼,化古为我。陶然学习颜真卿的书法,更仰慕颜真卿的为人——不向命运低头,也不迁就世俗。他将自己对生活的态度、对美学的追求融入到草书的创作之中,愤世嫉俗是一种境界,一种对世界的看法,一种做人的原则,正如前人所说:“喜怒哀乐,一寓于书。”
他广泛汲取王羲之、颜真卿、怀素、孙过庭等大家行、草书的精华,博取众长。陶然作草书,喜欢长锋软笔,墨度较之楷书更淡,一下笔则“挥毫振纸”,就启动了挥洒激扬的基调,上下游动,左右擒纵,点画牵丝连属,缱绻徘徊于字里行间,无论高轴长卷,还是斗方乃至条幅,都干净利落,下笔猛烈、果断。他的草书有霸悍之气,有一种不平则鸣的开张气势,以深厚手艺术功底见称,也以夺人的气势为人所注意。他做草书,虽然用柔软的毛笔和淡墨,然而看上去则既有浓墨重彩的效果,又有温润深稳的内涵。
1998年,年满60岁的陶然不再主持书协的日常工作。他将全部精力投入到对书艺的探索之中,也隐入了深刻的反省之中——究竟怎样才能将书法艺术推进到一个更高的层次?怎样再次求变?他把目光锁在了章草上。
摸索章草书的体例,在掌握了基本规律以后,他大胆进入改造、规范的过程,使其书法有别于现代书家,这是难能可贵的追求精神。古章草书多有使用生僻字的习气,结体与今草也大相径庭。陶然不使用生僻字、异体字,在结体上融入他多年经营的楷书与草书,保留、追慕章草书高古的风貌。于是他的章草书就有了不同于古章草书的面目,也与现代人的章草书拉开了距离,有了自己的表现方式和美学追求。他的章草书法摒弃了过多的隶书的捺态,以章草直进直出来表现,而且要收敛得多,整体上汲取了章草高古的内质,遗弃了章草特征的部分外部标志。
于书艺探索之外,陶然先生于文学上也下了几十年的工夫,尤其擅长写诗撰联,书法作品往往是自撰自书。1997年,河北教育出版社出版了《陶然诗联书法集》。这个集子既集中体现了陶然九十年代以前的书法创作成果,也记录了他自己撰写的楹联和诗歌创作。
陶然先生的书法作品“功力深厚”是公认的。坚持日课60年,恐怕很难有人和其比肩。他认为,写字是实实在在的,练的是“字内功”。不应该字以人贵,更不应该以外在的东西来标榜。练字就是练人,字如其人,人如其字,学习书法首先要学习做人。我们衷心祝愿陶然先生永葆艺术青春。
|